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第296章 渔夫,螳螂和黄雀!

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    眼前的这些画作,每一幅都是佛教历史上的一个小典故,包括《经典奇瑞》,《受胡输赆》、《云中示现》、《施财贫者》、《竹林致琛》、《观舍利光》等等,看着这十幅《五百罗汉图》,金沐晨真的是难掩心头的激荡,这次真的是赚大了。△,

    因为这些画,不光是中国的国宝级宝贝,还同样是日本的国宝级宝贝,而之所以这么说,主要还是和这些画的渊源有关。

    这《五百罗汉图》出自于南宋宁波的职业画仿画师,林庭硅和周季常之手,只不过这两个人在当时,并没有多大的名气。

    他们画这些画,不过是为了谋生而已,就和现在那些在国内油画作坊里,为了谋生而临摹油画的艺术青年差不过的概念。

    当时这样的画,他们一共画了一百幅,不过其中六幅在刚画出来没多久就遗失了。

    而后来因为南宋被蒙古攻陷,江南一带遍地战乱烽火,这些画作就被一些逃难的人在十五世纪左右,带到了日本。

    从哪之后,就成了日本国宝级画作,因为这些画不光画工精湛,关键是这些画基本每一幅里画的内容,都是一个关于佛教的典故,所以这些画很快,就被日本的佛门和贵族,视若珍宝,一直在日本京都的大德寺。

    在日本永宽15年,也就是公元1638年被日本人狩野德应,补齐了早前丢失的六幅画作。又成了完整的一百幅。被日本各界视为国宝。

    而到了1894年。日本举国上下正在密谋筹划对清朝的战争,因为经费不足,当时连天皇都节衣缩食,而日本政府更是打起了他们国内那些国宝的主意。

    于是在日本政府的授意下,当时大德寺的方丈便携带了《五百罗汉图》其中的44幅来到美国出售,来筹措军费。

    而之前在在东京帝国大学教授政治经济学和哲学8年之久的学者费诺罗萨,刚好被波士顿美术馆聘任为东方部主任。

    于是费诺罗萨就帮助那位方丈,在波士顿美术馆举办了美国历史上第一次。中国绘画展览及拍卖。

    不过当时波士顿美术馆的人可并不太把这些来至中国的古董当回事,正因为员工的疏忽大意,这些画在展览前两天,居然丢失了两幅。

    整个展览期间,这些画作,一共拍卖出了12幅,为日本鬼子筹措到了大量的军费。

    其中五幅被波士顿美术馆买下,另外的五幅则是被波士顿美术馆创办人之一,哈弗教授丹曼。罗斯买下,后来在他临终之前。又捐赠给了波士顿美术馆。

    另外两幅则是被其他人买走,在后来日本人又陆陆续续的卖掉了这《五百罗汉图》中的不少画作。大多都卖给了欧美的一些博物馆。

    等到了1897年的时候,日本战胜了清朝,并且从清朝得到了丰厚的战争赔偿,日本的一些‘有识之士’,对于当初为了筹措战争军费,而拍卖国宝的行为感到非常的后悔,于是又开始大量的回购那些国宝。

    最终在1908年,他们回购了《五百罗汉图》中的88幅,并且指定这些为日本国家珍宝,甚至指定了一些专门的措施来严加保护。

    但是流失在美国的那十二幅,却始终没能收回去,这其中就包括波士顿美术馆的这十幅《五百罗汉图》。

    至于另外的两幅,则刚好是此前在波士顿美术馆拍卖这些画值钱,丢失来到那两幅,现在则在了华盛顿的弗利尔艺廊的手里,这个艺廊是美国知名家,查尔斯。郎。弗利尔创办的。

    至于当年他得到那丢失的两幅《五百罗汉图》的经历,则是非常奇特,据说是在那两幅画丢失后的第十三个年头,也就是1907年,在一场普通的拍卖会上得到的,而且价格也并不高。

    看到这里,相信只要不是笨蛋,就都能猜得出,当年弗利尔为了得到这两幅画用的手段,就和之前这山本慎吾想用在金沐晨身上的手段一样。

    先偷,在低调洗上几水,之后就通过一些特殊的低价渠道收购,然后这些丢失的古董,就成了合法的藏品了。

    现在金沐晨看着眼前这十幅《五百罗汉图》,真的是不知道该如何来形容自己的现在的感受。

    这东西以前咱们国人并不重视,因为在宋朝时期,像这样的宝贝,也许在当时的人眼里,就是在普通不过的当代普通画作而已。

  
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